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法借用这种超强的脑力来解决。
有些东西，他知道该怎么做，然后他的大脑就可以飞速的执行。
但还有些东西，他并不知道该怎么做，这些让人纠结不已的两难选择，无法用理性衡量的东西，在他那过分聪明的大脑里，就变得百倍恼人了。
而现在，摆在谷小白面前的，还不只是两难，是三难、四难，甚至是无所适从。
毕竟这是他本来就不擅长的，也没系统接触过的东西。
谷小白可以一手缔造出来《歌·舞·诗》的震撼与史诗，是因为它是先秦音乐和流行乐的结合。
而先秦音乐的主体，是编钟编磬，是打击乐部。
流行乐，则相对简单很多，这两个都在谷小白自己最擅长的范围里。
对谷小白来说，这就像是左手和右手合作，一起画个太极，简单极了。
但谷小白从来都不想一直重复自己，一直在舒适区。
更重要的是《巴达卡》这部电影，并不适合谷小白最擅长的那种。
它需要更细腻的感情，更大的动态，更多的推进。
这是一部电影，需要的层次比一首首的歌要更多。
所以谷小白想要用民乐来给《巴达卡》配乐，而且想要启用自己的民乐团。
他要的是宏大，可以几十上百个乐器一起演奏。
细腻，可以一件乐器，丝丝缕缕。
他要这音乐，从头响到尾，和整部电影融合在一起，化成一篇雄伟的乐章。
可仅仅是现代的民乐团，其中很多种乐器，都是谷小白从未涉猎过的。
而且，民乐的形式，谷小白也并不满意。
在和西方管弦乐比起来，民乐天生就比较弱势。
毕竟民乐团的形式本来就是学习的西方乐团，有种生拉硬套的感觉。
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